第87届奥斯卡颁奖仪式於北京时间2月23日举行。鸟人成爲最大赢家获得包括最佳影片在内的四个大奖，伊纳里图也凭藉《鸟人》获得最佳导演，小雀斑埃迪·雷德梅因凭藉在《万物理论》中的精彩表演加冕新科影帝，朱利安·摩尔凭藉《依然爱丽丝》完成影后大满贯，《爆裂鼓手》中的魔鬼教练西蒙斯无可争议的夺得最佳男配，最佳女配则由《少年时代》饰演奥利威亚的帕特里夏·阿凯特获得。

下面我们一一细数主要具体奖项

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文章比较长，请慢慢看。

《鸟人》 最佳影片，最佳导演，最佳摄影，最佳原创剧本

月到十五光明少，人到中年万事休。

这不止是用来形容一个人的一生，万事万物都符合这个道理。当今的环境，不管是艺术界，电影界，文学界甚至是足坛，不能绝对地说经历过的必定是鼎盛和辉煌，但是就现在来看都是处於一种江河日下的局面。

今年的奥斯卡上我们看到了《鸟人》。《鸟人》让我们感到的是一种畅快，他把矛头指向了如今的演艺圈，少有演员，大多名人；《鸟人》让我们感到的是一种涅盘，在戏剧表演的过程中里根开枪毁掉了自己曾经作爲鸟人的象徵，走出了充满幻觉的身份，《鸟人》让我们感到的是一种惊讶，在典礼上它竟然打败了《少年时代》，拿下了最佳导演最佳影片和最佳原创剧本三个重量级大奖。

《鸟人》用一个人到中年的过气漫画英雄重闯戏剧界的故事让我们陷入了思考，现实与梦想，艺术与功利，真实与幻境，世界和自我。每个人於此都有不同的认识，对於未到中年的我们来说往往会陷入两难的境地。就像电影里面对戏剧表演的探讨，爱德华诺顿饰演的麦克在舞台上过着他自己真实的人生，但是实际上被观衆看到的只是他在舞台上勃起；女评论人觉得里根这种名人就是一个穿着紧身衣的好莱坞小丑，她痛恨他代表的那类人，毫无文化积淀，没有正规训练的乐天派整天想着去创造真正的艺术，却在看到里根在舞台上打掉鼻子後称之爲是一种演员的美德并且在其中看到了真诚。但是这些不管怎样，都能够引起足够的话题，就像电影中里根穿着内裤在纽约广场奔走在YouTube上有了过万的点击量，就像在现实生活中的某电商和某网红定期的营销战略，就算是没有一点营养，只要能闹得满城风雨就是胜利。电影里有一句引用的巴特的话：过去由神和史诗传奇组成文化，现在都被洗衣液广告和漫画人物所取代了。

《鸟人》确实是一部非常好的作品，它的导演是来自墨西哥的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，曾执导过西班牙语电影《爱情是狗娘》，而他的《通天塔 Babel》获得第79届奥斯卡奖提名。他的作品个人风格非常强烈，片子里有一种拉美人独有的魔幻主义风格。

摄影师是同样来自墨西哥的艾曼努尔·卢贝兹基，本届典礼上他凭藉《鸟人》获得了最佳摄影奖，他去年的作品是在奥斯卡典礼上斩获大奖的《地心引力》，他凭藉着《人类之子》、《断头谷》等作品多次获得奥斯卡提名。

2.《布达佩斯大饭店》 最佳发型和化妆设计，最佳服装设计，最佳 艺术指导，最佳原创配乐。

布达佩斯大饭店是好看的电影，好看来自於两方面：一是电影中非常鲜明有特色的色调和构图，就像马卡龙甜点一样让人慾罢不能；二是这部电影的明星阵容堪称庞大，从主角到酱油，就算不能一一喊出他们的名字，也可以混个脸熟，就像电影中的「超级碗」。

个人感觉《布达佩斯大饭店》不管从明星阵容还是故事情节甚至於情怀来说还是一锅大杂烩，一部电影要表现得太多有时候对於没有此情怀的观衆来说会起到相反的作用，所以我个人也只是看看热闹而已，如果还有什麽就是看看布若迪了。而且像当年在学校还有语文课的时候，最讨厌的作家就是茨威格了..

这部电影在本届典礼上获得了最佳服装设计和最佳化妆两个奖项，这两方面的确是很有看头，这个礼拜五，我们服装板块的小编会在【金】设计板块爲大家讲讲《布达佩斯》以及其他奥斯卡最佳服装的设计，尽请期待。

3.《少年时代》 最佳女配角

《少年时代》是一部理应获得最佳的作品，但是它在典礼上只收获了最佳女配角一个奖项，没有什麽不合理，只是与《鸟人》相比，《鸟人》是一首不安於现状的摇滚乐，抨击社会种种，而《少年时代》更像是能走进心灵古典乐，它的12年不是人类社会发展的一刹那，而是人与人与环境与时间的一种永远。

本片讲述了一个男孩6岁到18岁的人生历程，导演用了12年的时间去完成这个电影，细致地描述了男孩和家庭成员，社会环境的细致地变化，没有剧烈起伏的剧情，犹如滴水穿石，让我们感受到时间的惊人力量。

在没有观看电影之前我也对12年的时间抱有怀疑，它是不是真的值得花12年去拍摄，究竟是爲了艺术还是爲了话题和获奖？这真的是一种不可代替的方法吗？作爲一个和男主几乎同时代生的人，这12年也看到了我的12年，它真实到一种能起到代替回忆的作用，比回忆更加真实和打动人心。从翻盖手机到智慧触摸手机，从小布希克里到欧巴马麦凯恩(那年我中考要背实事），从小学到高中毕业走向大学（我只是在说变化，不是说我是一个新生），电影中爸爸的车从古董GTO变成了新款SUV，而最令人感叹的是每个人相貌声音和身材的变化，真实的成长，真实的改变，这使得12年从一个时间概念变成一个真实的可以看见的东西。

《少年时代》的最佳女配角获得者是扮演母亲的帕特丽夏·阿奎特，是前影帝尼古拉斯凯奇的前妻，02年开始参与电影拍摄。剧中的母亲是家庭和生活的支柱，母亲的人生，结婚，生子，离婚，获得学位证去理想的大学和工作，送女儿去大学，送儿子去大学，接下来就是要等着进自己坟墓。儿子问你怎麽一下快进了四十年，母亲说：「我只是以爲会有更多。」我们只是以爲时间会过得很慢。

这个角色也陪伴了她12年，也是这个角色，让她在颁奖季中无人能与之抗衡，拿了超过二十座奖盃，一个颁奖季的最佳女配基本被她承包了。这是阿奎特第一次拿奖，当她上台领奖时，镜头还给了台下的竞争者梅丽尔·斯特里普，後者是第19次拿到奥斯卡提名，梅阿姨非常激动，还献上了飞吻一枚。

帕特丽夏·阿奎特与尼古拉斯凯奇是演艺界唯一一对双双斩获奥斯卡表演奖项的夫妇，尼古拉斯凯奇於1996年凭藉《远离赌城》获得奥斯卡影帝称号，两人於2001年离婚（那时《少年时代》还未开始拍摄）

4.《爆裂鼓手》 最佳男配角 ，最佳剪辑 ，最佳音效

《爆裂鼓手》给老戏骨西蒙斯带来了来自影评界的认可，金球奖和奥斯卡的双料最佳男配。

西蒙斯是真正的演员，你能想到这老头已经演过70多部电影了吗？大多都是些小角色，但是西蒙斯在几乎每一个不重要的小角色上都做到了真正的顶级。他的表演横跨舞台和荧幕，在这之前他一直奔波於全美各个剧院和片场，拿着非常微薄的薪水，是对表演真正的热情使得他能够坚持下来，终於在今年大爆发。

我至今还无法分辨佛莱彻到底是虐待狂还是精神导师，他在介绍肖恩的死时不可能不是真情流露，而他对安德鲁说：you were done时也是不可置否耳朵绝情。西蒙斯的表演张力极大，使得他能控制已经陷入疯狂的角色人格，《爆裂鼓手》也在本身剧本并没有完全放开的情况下，在人物上做到了最大的弥补。

5.《依然爱丽丝》 最佳女主角

摩尔阿姨终於在今年完成了欧洲三大电影节加奥斯卡的全满贯，前无古人。

和去年的《蓝色茉莉》一样，今年的女主也是演绎了一种非正常的精神状态，摩尔在经受岁月的洗礼後，表演开始愈发收放自如。这个略显老套的剧本正好给了她充分释放的机会。

她已经找不到厕所，她开始爲自己录像，你能从她放一半留一半的焦躁中看到她对自己无能的绝望与愤怒，那是一种连自嘲都无力的孱弱。

朱利·安摩尔也给我们的「演员」上了一课：你不是花瓶，你是一个演员，你的表演应该在荧幕，而不是在八卦头条。

6.《万物理论》 最佳男主角

之前有类似的片子在奥斯卡上大放异彩，比如《美丽心灵》，而这一次《万物理论》电影本身并不算出彩，而饰演霍金的80後演员：埃迪·雷德梅尼（Eddie Redmayne）却成爲了第一个80後影帝。

小雀斑在《万物理论》里把霍金从健康到完全瘫痪的过程诠释的淋漓尽致，我们看到他的肌体一点点死亡，脸上因爲部分表情肌的瘫痪而无法做出一个完整的表情，而所谓另一套系统的情感功能却丝毫没有退化，他听见妻子说出：I have loved you，他哭了，在仅有的无法完全控制的面颊上，我看到了最鲜活的痛苦，几乎从已经死败的体表溢出来，如此地细微的悲伤但却汹涌。

片末霍金拒绝了女王的授勳，他似乎永远高昂着头颅，以一种嘲笑的表情面对这些希望和真理。

我觉得这是表演。

小雀斑给我们国内的「演员」上了一课：你可以不帅，可以没有背景，这永远不会妨碍你成爲一个好演员。现在国内的大部分银幕上没有演员，没有角色，只有明星和娱乐人物。

演员是一个职业。

7.《模仿游戏》 最佳改编剧本

卷福没有获得影帝很大程度上是因爲这个剧本更多的侧重在图灵的工作而不是他的情感经历和社会遭遇，如果真的能把图灵死前遭受的歧视和虐到一一写入剧本的话，我认爲这无论是对卷福还是图灵本人都是一个胜利。

8.《修女伊达》 最佳外语片

（摘自网易娱乐）该片是一部以1960年代爲背景的东欧艺术电影，而且是黑白片，通常意味着冗长、深沉以及没什麽精彩的故事情节可言，波兰导演保利克斯基的《艾达》一上来就拥有这些催眠元素，似乎少了很多观衆缘，的确，这是一部节奏缓慢、风格克制并且气氛压抑的电影，讲的是波兰战後一个在修道院长大的孤儿艾达和她姨妈共同踏上寻亲之旅的故事，没有大时代和大人物，定位很普通，但却有以小见大的野心，背後是波兰人在战後社会主义阶段的信仰危机和历史创伤。影片最值得称道的是它优美的黑白摄影，对光线的处理十分典雅考究，构图则极爲风格化，经常将人物置於画面的一角，造成一种切割的感觉，这种画面中大片留白的做法正对应了再故事中「留白」的带给主人公永久伤痛的历史。

9.《超能陆战队》 最佳长篇动画

迪士尼动画工作室作爲世界知名的动画工作室，与梦工厂、皮克斯等其他动画工作室一样，其作品无论是造型还是剧情走向都有着非常鲜明的特点。而与梦工厂的恶搞、皮克斯的独创不同，迪士尼的故事在摆脱了了王子与公主的幸福完美後，无论是《星际宝贝》还是《闪电狗》或是去年的《冰雪奇缘》，他们不管是获得了什麽重大奖项还是要有所突破走向搞怪或黑暗，都没能够彻底洗清骨子里透露出的小女生味。剧情永远就像是在英语频道看过的《汉娜蒙塔纳》，配着听艾薇儿唱《HELLO KITTY》，一直都与它所说的突破无关。

本届最佳动画长篇《超能陆战队》也不会是一个非常突出异类，只是这部动画作爲漫威和迪士尼的联手，多多少少把画风从不折不扣的少女漫略微地向少年漫偏了偏。虽然这次多多少少有那麽一点打破了我原本对迪士尼的偏见，但是漫威英雄套路和3D动画电影常见的平淡剧情和美国风味带着泡泡糖气息的人设，还是无法让这部动画成爲一部经典佳作。不过不是每一部动画都要去探讨人类命运，本片的观影过程还是可以称得上是愉悦：首先当然是因爲萌到不行而且天然呆的机器人BAYMAX，他的出现动摇了WALL·E的机器萌主的地位；其次是日美结合的场景，是一个叫旧京山（San Fransokyo）的城市，科幻的街道与樱花的行道树相映却没有显得生硬；最後就是不管剧情有多俗套，如今电影是一萌遮百俗，绝招各异人物和出其不意的漫威彩蛋，加上连贯的打斗场面，也算是物有所值。思考人类什麽的，还是交给日本二维漫画家吧。

10.《第四公民》 最佳纪录片

斯诺登被美国政府以违反《间谍法案》爲由通缉，当前他以政治避难身份躲在俄罗斯。由於影片的敏感性，博伊特拉斯是在德国以极度保密的方式编辑制作《第四公民》。颁奖典礼的主持人尼尔·派屈克·哈里斯（Neil Patrick Harris）在博伊特拉斯走下台时提到斯诺登。他表示：「《第四公民》的主人公爱德华·斯诺登因被控叛国今晚无法出席。」

斯诺登通过美国公民自由联盟（American Civil Liberties Union）发表声明，祝贺博伊特拉斯赢得奥斯卡奖。他表示：「当萝拉·博伊特拉斯问我是否可以将我们的会面拍成纪录片时，我非常不愿意。现在我要感谢她说服了我。该片获得此荣誉和认可理所应当。我希望奥斯卡奖能鼓励更多的人看这部电影，其传递的信息是普通公民只要联合起来就能改变世界。」

注：由於篇幅关系，下列奖项文字说明略。

11.《塞尔玛》 最佳原创歌曲

12.《美国狙击手》 最佳音效剪辑

13.《星际穿越》 最佳视觉效果

14.《盛宴》 最佳动画短片

（不好意思，实在找不到图了）

15.《危机热线》 最佳纪录短片

16.《自杀热线》 最佳真人短片

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近期前瞻：《鸟人》导演的其他作品，朱利安摩尔的四部封后之作

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